Rakeysh Omprakash Mehra anı, sinema ve Hindistan üzerine

Delhi'de büyüyen Ulusal Ödüllü film yapımcısı Rakeysh Omprakash Mehra, anılarında, en çok bilinen çalışmasına neyin yol açtığını ve birinin neden görmek istediği değişim olması gerektiğini anlatıyor.

Mehra, başarılarını ve başarısızlıklarını, orta sınıf kökenlerini ve onu büyütmeye yönelik özlemlerini içtenlikle yazıyor.

Dönemin I&B bakanı Arun Jaitley, sansürü tartışmak için Bombay film yapımcılarıyla bir araya geldiğinde, film yapımcısı Rakeysh Omprakash Mehra, 'makas al, okyanusa at' dediğini hatırlıyor. Sertifikaya ihtiyacınız var, sansüre değil. Bay Jaitley, başkan Shyam babu (Benegal), Kamal Haasan, Goutam Ghose ve kendimle bir komite oluşturdu (Benegal Komitesi, 2016)… bunun için bir yıl harcadık, tüm paydaşlarla konuştuk, odada yeterli deneyim ve temsil vardı. Bir yasayı çerçeveledik, o (merhum Jaitley) hoşuna gitti, ama asla gün ışığına çıkmadı. Bakanlık değişti ve o (Jaitley) savunma bakanı yapıldı, diyor 58 yaşındaki Mehra, uzun saçları ve sakalı yeni kesilmiş.

Bu tür külçeler, Reeta Ramamurthy Gupta ile birlikte yazdığı, yapım aşamasında dört yıl olan ve Interval başlıklı kısa süre önce yayınlanan The Stranger in the Mirror (Rupa Publications, Rs 595) otobiyografisinde bahsedilmiyor. Güne kendi kendine konuşarak başlayan Mehra diyor ki, aynaya her baktığında bir yabancı, filmlerinde ve şimdi de anılarında dolaşan bir ana motif. Film kitaplarının hevesli okuyucusu nadiren Hint filmleri üzerine kitaplar bulur ve hafızası kaybolmadan önce bir tane yazar.

Mehra, başarılarını ve başarısızlıklarını, orta sınıf kökenlerini ve onu büyütmeye yönelik özlemlerini içtenlikle yazıyor. Üç çocuktan ikincisi olan Mehra, karşı kültür ve toplumsal devrimin on yılında -Altmışlarda - bağdaştırıcı Eski Delhi'de doğdu. Babasının bulaşıkçılıktan yiyecek ve içecek müdürüne kadar yükseldiği İngiliz Claridges Oteli'nin hizmetçi odalarında büyüdü. Orada, çocukken goraların (yabancıların) dünyasına bir bakış attı, ilk kabare gösterisini gizlice izledi ve suyla arkadaş olmayı öğrendi. Yüzme (spor kotası) onu Delhi Üniversitesi'nin prestijli Shri Ram Ticaret Koleji'ne soktu, ancak 1982 Asya Oyunları'nda son milli takıma (su topu) kalifiye olamadı.

Rakeysh Omprakash Mehra; onun otobiyografisi.

Filmler her zaman bir yol arkadaşı olmuştur. Babür-e-Azam (1960) çocukluğunun film müziğiyse, ergenliği, babasının şu anda feshedilmiş Jagat Sineması'ndaki bilet kontrol-meşale adam günlerinden tanıdıkları sayesinde Delhi'nin tek ekranlı tiyatrolarında ücretsiz film izleyerek geçti. Film yapımcılığının onu kucaklaması 36 yıl aldı - kumaş işi, kapı kapı elektrikli süpürge satışı, bir reklamcılık kariyeri (200'den fazla reklam filmi reklamı) -. İkinci sınıf öğrencisi Rang De Basanti (RDB, 2006) için, yerel sosyopolitik bağlamı dünya sinemasına dönüştürmek istedi ve geçmişi (özgürlük savaşçıları Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) çağdaşla yan yana getirdi. . Değişim için vatandaşların müdahalesini savunmasıyla Hint sinemasında bir dönüm noktası oldu. Ayrıca Hintçe film diyaloglarını yeniden harika yaptı.

Mehra, ilk selüloit vuruşunun ilham kaynağı olan Sahir Ludhianvi'nin şiirinden alıntı yapıyor. Bahut dinon se hai yeh mashgala siyasat ka, ki jab cwan ho bachche toh qatl ho jaye (Günlerdir düzenin hilesi/yöneticilere karşı seslerini bulduklarında gençleri öldürmek). Birçok tetikleyici vardı: uçan tabutlarla ilgili haberler (zayıf güvenlik kayıtları nedeniyle böyle anılan MiG-21'ler); VP Singh hükümetinin 1990'da gençleri sokaklara çıkaran ve bir DU öğrencisi Rajeev Goswami'nin protesto olarak kendini yakma girişimini gören Mandal Komisyonu'nu tanıtması; ve Mehra ve kolejde eskortluk yapan arkadaşları, kendileri dışında her şeyi parmakla gösteriyorlardı. RDB'nin geldiği yer burasıdır. Hindistan - Ordu, Deniz Kuvvetleri, Hava Kuvvetleri, IAS, IPS, IFS, siyaset, sağlıklı bir değişim getirme fikrine katılan gençlere büyük bir hayranlığım var, diyor.

Tatsız bir askeri açıya sahip olan film, IAF ve Savunma Bakanlığı'na gösterildi. O zamanın savunma bakanı (Pranab Mukherjee) hiçbir sorun görmedi - filmin suçun çoğunun savunma bakanının omuzlarına düştüğü paralelinden etkilenmedi - ve o zamanki Hava Mareşali aşağılayıcı hiçbir şey bulamadı. O zamanlar farklı mıydı? Mehra, bugün neden bir RDB veya Delhi-6 yapamadığınızı anlamıyorum, diyor. Bu bir yanılgıdır. Filmin günümüzle daha alakalı olduğunu söylemek önyargılı, haksız ve mevcut düzene karşı… Asla mükemmel bir kuruluş olmayacak. Ben büyürken mükemmel değildi. OHAL'den hemen sonra üniversiteye katıldım. İyi değildi; doğru değildi. Aynı şekilde, bugünkü kutuplaşma da iyi değil. Kahvaltı sofrasında herkesin siyaset konuştuğu bir millet sağlıklı bir millet değildir. Gençler adım atmalı. Devrimi getiren genç enerjidir. (Değişikliği etkilemenin) çeşitli biçimleri olabilir. Tiananmen Meydanı bile olabilir (Çin'deki protestolar, 1989), neden olmasın? Dünyanın en katı gücünü dizlerinin üzerine çöktürdü - orada çok şey başladı. Öbür yaşamında, RDB insanları harekete geçirdi ve onları model Jessica Lal'in 1999'daki cinayeti için adalet aramak için sokaklara çıkardı.

İkinci sınıf öğrencisi Rang De Basanti (RDB, 2006) için, yerel sosyopolitik bağlamı dünya sinemasına dönüştürmek istedi ve geçmişi (özgürlük savaşçıları Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) çağdaşla yan yana getirdi. . (Ekspres Arşiv)

Anıda, Mehra'nın birinci şahıs anlatımı, kişisel ve profesyonel alanlarından gelen seslerle serpiştirilmiş, bu da okuyuculara onun kolay giden, kaşif kişiliğine ve sekiz saatlik senaryo anlatımlarına bir göz atmasını sağlıyor. İlginç külçeleri de var: Daniel Craig RDB için seçmelere katıldığında ama James Bond olduğunda, AR Rahman Mehra'nın RDB'nin müziği için ilk tercihi olan Peter Gabriel'in yerini aldı ve Aamir Khan, zamanında ödeme yapmazsa Mehra'nın iki katı (Rs 8 crore) ödemesini sağladı. Mehra, adman Prahlad Kakkar'ın ofisinde tanıştığı puantiyeli etekli kız, film editörü ve eşi PS Bharathi ile olan ilişkisi konusunda da aynı derecede samimi. Evlilikler modası geçmiş. Sosyal normları yerine getirmek için evlenmemiz gerekiyordu, aksi takdirde toplum bir arada yaşamanıza izin vermez. Biz 30 yıl önce karı-koca ilişkisini değil arkadaşlığı seçtik diyor.

Mehra, Abhishek Bachchan'ın oynadığı üçüncü filmi Delhi-6 (2009) hakkında ilk yazmak için kronolojiye meydan okuyor. Onunla ilk kez Samjhauta Express olabilirdi, Bachchan bir günlük tuttu ve karakter oldu, ancak Jaya Bachchan, oğlunun ilk çıkışının JP Dutta's Refugee (2000) olacağını açıkladı. Senaryosunu yakan Mehra, 22 yıl önce Pakistanlı bir Pakistanlı (ama komşu ülke 'padosi mülkü') diyemeyeceğinizi, kahramanınızın bir terörist olarak olamayacağını söylüyor. On yıl sonra, kalbine en yakın olan Delhi-6 projesinin başarısızlığı - popüler müziğine ve ilgili temasına rağmen ticari bir başarı değil - Mehra'nın depresyona girmesine ve çok uzun bir süre teselli için alkole dönmesine neden olacaktı. Mehra, eleştirilerin zarar verdiğini kabul ediyor. Bu gişe fiyaskosu değildi. Adil bir koleksiyonu vardı (Rs 52.18 crore), bizim için çok büyük. Biraz kazanırsın, biraz kaybedersin, canavarın doğası bu. Bunu kabul edemiyorsan, aptallar cennetinde yaşıyorsun. Beni hayal kırıklığına uğratan şey, Delhi-6'yı yapmamın nedeninin kabul edilmemesiydi, diyor. Mehra, Venedik Film Festivali'ne övgüler alan taze bir Venedik kurgusu gönderdi.

Spor biyografisi Bhaag Milkha Bhaag'ın (2013) büyük başarısından sonra, projeleri ılık karşılandı, ancak OTT'nin oyunun kurallarını değiştirmesi konusunda iyimser. Daha önce, filminin Hindistan'da sinemasız bir C-town'a ulaşmasını hayal edemezdi, ancak Toofaan (2021, Prime Video) aynı anda 200 ülkeye, 86 milyon haneye gitti, diyor, şu anda kendi üstünü yazmakla meşgul olan Mehra. — düşüncesinin özüne ulaşmaya çalışmak — Shahid Kapoor'un başrolü oynayacağı mitolojik drama Karna.

Mojo'su sosyal olarak alakalı filmler yapmakta mı yatıyor? Mesajla ilgili değil. Eğer amaç buysa, o zaman bir hikaye anlatmak değil, vaaz vermektir. Bir şeyler hakkında güçlü bir şekilde hissetmek istiyorsun, ama her zaman değil. Hayatımda 10 film yapacak olsam, beş-altı kez ne hissettiğimi söylemek isterim. Bu, Aks'taki (2001) olduğu gibi bir felsefe olabilir, benim ilk – aynı madalyonun iki yüzü olarak iyi ve kötünün şifresini çözmeye çalışıyordum ve ona paranormal bir gerilim filmi gibi davrandım. Film yapımcılarına çok fazla bhaav (önem) veriyoruz. Film yapımının etkisi vardır, ancak bir değişim aracı değildir. Elektriğin içinden geçtiği tel olabilir, elektrik değil, seyirci budur - siz, bilinciniz, diyor.

Arkadaşlarınla ​​Paylaş: