Uday Bhatia, Satya hakkındaki kitabında 'Benim gözümde işe yaramayan kısımları yazmak önemliydi': Uday Bhatia

Uday Bhatia, bir e-posta sohbetinde anlatıyı nasıl tasarladığını, filme nasıl yaklaştığını ve gangster filmlerine kök salmış aleni erkekliğin günümüzde uygulanabilir olup olmadığı hakkında konuştu.

Bombay Üzerinden Bullets, HarperCollins tarafından yayınlandı. (Kaynak: HarperCollins Hindistan)

Ram Gopal Varma'nın satya 1998'de piyasaya sürüldü ve tuhaf bir merak alanını ortaya çıkardı - gangsterlerin iç yaşamları. Türün taleplerinden sapmadan Hint filmlerinde haydutların tasvirini değiştirdi. Ancak ondan önce film, Hintçe'yi zar zor konuşan, ancak Bombay'a aşık olan bir yönetmenin, aşırı hevesli ve isteksiz bir yazar ve artan çaresizliği karakterlerinin manik enerjisiyle karışan bir grup aç aktörün hayatını değiştirdi.

İçinde Bombay Üzerindeki Mermiler , yapımını kronikleştiren sürükleyici bir hesap satya , Uday Bhatia, filmin başlangıcından bu yana geçen yolculuğunu bir araya getiriyor. Yirmi yıl sonra belirsizlikle dolu. Neredeyse her oyuncu bir sahnenin kendi versiyonlarına sahiptir. Ancak hiçbirini doğrulamadan hepsini dahil ederek, Bhatia hafızanın verdiği bu belirsizliği neşeden kaynaklanan bir bulanıklığa dönüştürür. Muhtemelen ayrıntıları hatırlayamayacak kadar çok eğleniyorlardı. Yöntemin bir deliliğini doğrular. Sonuç, merakla yönlendirilen, kapsamlı bir şekilde araştırılan ancak meraktan etkilenmeyen, belirgin bir şekilde ödüllendirici bir kitaptır.

Bir e-posta görüşmesinde yazar, indianexpress.com anlatı tasarımı, filme yaklaşma şekli ve gangster filmlerinde kök salmış açık erkekliğin günümüzde geçerli olup olmadığı hakkında.

alıntılar:

Argümanınızın temel taşı Bombay Üzerindeki Mermiler bu mu satya çoklu ikilikleri kapsar. Bu bir gangster filmi ve eşit ölçüde Mumbai hakkında bir film. Bheeku hakkında olduğu kadar Satya ile de ilgili. Bu ikilik, anlatıyı tasarlama şeklinize yansır. Bazı durumlarda kitap artık film hakkında kalmıyor. ama canlı ayrıntılarda diğer gangster filmleriyle meşgul. Dikkat çekici çünkü okuyucu tam da görüşünüzü kaybettiğinizi hissettiğinde, dağınık detayları Satya ile birleştiriyorsunuz. Bize süreç boyunca yol gösterebilir misiniz?

Kitabın yazımında daha derine indikçe, her türlü ikiliği fark etmeye başladım. Film, bahsettiğiniz gibi Satya ve Bheeku arasında bölünüyor. İki yazar, iki görüntü yönetmeni, iki editör ve iki besteciye sahiptir. Hem ticari hem de indie içgüdüleri var. Ve fotoğrafçılık, ana akım kara film ile gerçek belgesel arasında bir yerdedir.

Gangster filmi-şehir filmi bölümü, en başından beri aklımda olan bir şeydi. Satya'nın 'şehir' yönüne bakmaya hevesliydim, çünkü bu genellikle göz ardı edilir. Bu ikiz kimliği keşfetmek her zaman planımdı. Ama yol boyunca diğer ikilikleri fark etmem için beni şartlandırmış olabilir.

önemini fark edersin satya onu bağlama oturtarak ve filmin estetiğinin yıllar içinde diğer gangster filmlerine ne ölçüde sızdığına işaret ederek. Kitap üzerinde çalışırken bu konudaki algınız değişti mi?

Ne kadar iyi yazıldığına ve oynandığına dair takdirim kesinlikle işe yaradı. Senaryonun Mumbai'den olmayan iki ilk zamanlayıcı tarafından yazılmış olması neredeyse inanılmaz. Satya'yı Varma filmografisinde benzersiz kılan şeylerden biri, bir yönetmen olduğu kadar bir yazar ve oyuncu filmi olmasıdır. Bu, Varma'nın katkısını küçümsemek için değil, sadece iyi bir şeye baktığını bildiğini söylemek için.

Her zaman bir şehir filmi olarak incelemeyi amaçlamış olsam da, Satya'nın Mumbai'yi anlatısına ne kadar iyi entegre ettiğini ancak oraya taşındığımda kavramaya başladım. Orada ne kadar uzun kalırsam, Satya bana o kadar zengin göründü.

Uday Bhatia.

Anlatı, kitabın kendisi için seçtiği türü genişletiyor. Kurgu olmadığı kabul edilir, ancak her oyuncunun sahip olduğu hikayeler ve zorlukla doğrulama biçimleri filme neredeyse efsanevi bir statü kazandırıyor. Çoğu sürümü eklemiş olsanız da –çoğunlukla aykırı– herhangi birini eleyip attınız mı?

Gelişen bir tarih ve izleyebileceği birçok yol hakkında bir fikir vermek istedim. Bana göre, genellikle insanların neyi hatırlamayı seçtiklerini ve yanlış hatırladıklarını söylüyor. Bazen Rashomon gibi okunabilir, ama aslında değişen versiyonları sıralamaya çalışmaktan keyif aldım.

Bu nedenle, hesapların çoğunu eklemekten ve bir şeylerin yanlış olduğunu hissettiğimde küçük bir editör notu eklemekten oldukça mutlu oldum. Şans eseri, bazı durumlarda, açıkça yanlış olanları eleyebilmeme yetecek kadar rakip hesabım vardı.

Filmin yapım şekli yazınızın merkezinde yer alsa da, düşündüklerinizi özgürce dile getiriyorsunuz. satya eksiklikleri – bitiş, yüksek arka plan puanı. Yapılışı hakkında yazarken filme nasıl yaklaştınız?

içindeki bitler hakkında yazmanın önemli olduğunu düşündüm. satya bu benim gözümde işe yaramadı. Bir film hakkında kitap yazan ve sevmediği tek bir şeyden bahsetmeyen birine güvenmem.

Yazma sürecinde bir yerde, filmle ilgili parçaları, yapımıyla ilgili parçalardan dini olarak ayrı tutmamaya karar verdim. Yani kırılan bölüm satya 10 sahneye kadar birçok film yapım detayı var ve yapımla ilgili bölümde belirli sahnelerin analizi var. Onları içeri ve dışarı örersem birinin diğerini aydınlatmaya yardımcı olacağını hissettim.

Filmle ilgili çoğu insanla konuştunuz, ancak hepsi gibi Urmila Matondkar ile değil. Hala cevaplarını bulamadığınız sorularınız mı var?

Emin. Apurva Asrani ve Bhanodaya ayrı ayrı çalışırken, düzenlemenin nasıl gerçekleştiği hakkında hala sorularım var. Bazen ne kadar diyaloğun doğaçlama yapıldığını merak ediyorum; bir çekim senaryosu bunu çözebilirdi. Matondkar ve Chowta ile konuşmayı çok isterdim. Belki de başarabilseydim, Vidya'yı ve skoru daha cömert bir şekilde okuyabilirdim.

Vidya karakterinin ne kadar sıkıcı olduğunu yazıyorsunuz. Pyaari'nin bile ekran süresi çok az. Diğer gangster filmleri gibi Satya da erkekler tarafından yaratılan ve yaşanan bir evrende kök salmıştır. Bir kısmı değişti ama çoğu değişmedi. Türün abartılı maçoluğa ne kadar bağlı olduğu göz önüne alındığında, günümüz ve çağda değerini ve uygulanabilirliğini biliyor musunuz?

Satya'nın hem kamera arkasında hem de ekranda çok erkeksi bir evren olduğu doğru. Vidya merkezi ama pasiftir; Pyaari elektrik ama çevreseldir. İstisnalar olsa da, burada kadınlara gangster filmleri iyi hizmet etmedi: Tabu Makbul , Pratima Kazmi'de Waisa Bhi Hota Hai Bölüm II , Richa Chadha'da Wasseypur Çeteleri.

Hintçe gangster filmleri artık düzenli olarak çekilmiyor. Modaya geri dönerlerse, maçoluğu alt etme ve daha gölgeli kadın karakterler yaratma istekliliği gösteren gangsterlerle ilgili son yayın programlarından bir ipucu alıp almadıklarını görmek ilginç olacak.

Daha fazla yaşam tarzı haberi için bizi takip edin Instagram | heyecan | Facebook ve en son güncellemeleri kaçırmayın!

Arkadaşlarınla ​​Paylaş: