Jhumpa Lahiri yeni romanına neden ölüme şapka çıkararak başlıyor?

2018'de İtalyanca'da 'Dove Mi Trovo' olarak yayınlanan ve şimdi Lahiri tarafından İngilizce'ye çevrilen cüretkar bir dil ve ton deneyi olan Whereabouts: A Novel, bir yıl boyunca yalnızlığın gidişatını haritalıyor.

Bizi yalnızlığımızın paradoksunu kabul etmeye zorlayan bir salgının ortasında Nerede Bulunduğu'nu okumak, Lahiri'nin kitabını bir aciliyet eseri, hatta edebi bir kendi kendine yardım arkadaşı haline getiriyor.

Jhumpa Lahiri'nin İtalyanca yazılmış ve yazarın kendisi tarafından İngilizce'ye çevrilmiş ince yeni romanı Whereabouts, bir şapka ucuyla ölüme başlar. Tanıdık bir yol üzerindeki kaldırımda, doğum gününden iki gün sonra kaybolan bir yabancının anısına bir plaket duruyor. Anıt plaketindeki not, erken ölen adamın annesi tarafından, sadece 44 yaşında el yazısıyla yazılmıştır. Şöyledir: Vakitlerinin birkaç dakikasını oğlumun anısına adayanlara şahsen teşekkür etmek isterim, ancak bu mümkün değilse. , yine de kalbimin derinliklerinden teşekkür ederim… Lahiri'nin isimsiz kahramanı, 45 yaşından biraz daha büyük bir kadın, adamın hayatını kısaltabilecek kazaları düşünüyor. Oğlu kadar anneyi de düşünerek yürümeye devam ediyorum, biraz daha az canlı.

Bu hiç bitmeyen ölüm ve hastalık mevsiminde, Lahiri'nin açılış bölümü gelecek olanın tonunu belirliyor: öngörülenden farklı bir gelecek üzerindeki seçimlerin ağırlığı üzerine bir ruminasyon, bir kez geçtikten sonra yaşamları şekillendiren ölümün gölgesi. gençliği ve hepsinden önemlisi kadın olmanın ne anlama geldiğini - yalnız, orta yaşlı ve büyülenmiş ve eşit ölçüde yalnızlığın yükü altında.

Lahiri'nin The Lowland'dan (2013) bu yana ilk romanı Whereabouts, 2018'de Dove Mi Trovo adıyla İtalyanca yayınlandı ve bu hafta İngilizce olarak çıkacak. Bir olay örgüsü tarafından yönlendirilen bir hikayeden daha fazlası olan bu roman, okuyucuya bir mizansen olarak gelir - Roma olabilecek isimsiz bir İtalyan şehrinde tek başına yaşayan kahramanı belirli yerlerin uyandırdığı duyguların bir kaydı. Lahiri'nin kendisi, İtalyan diline olan sevgisini ve ilgisini sürdürmek için birkaç yılını harcadı. Başlıklı kısa epizodik bölümler halinde anlatılan, oldukça basit bir şekilde, Ofiste, Müzede, ya da en uygun şekilde, Kafamda, Nerede, Pulitzer ödüllü yazarın yapıtındaki tanıdık temalar, ait olma ve ait olmama arasında gidip gelir, ama aynı zamanda nefes kesen bir edebi hırsın yayı: diller ve dünyalar arasında yaşamak ve kesinlikle kendine ait bir dili şekillendirmek. Mükemmelliğe kadar yontulmuş bir düzyazıda Lahiri, kültürel bagajdan yoksun bir anlatı sesi ve Lahiri'nin önceki iki romanında daha önce ortaya çıkan kadınlara borçlu olmayan bir karakter yaratıyor - The Namesake'in ışıldayan kahramanı Ashima (2003). ) veya The Lowland'daki Gauri.

Lahiri, hayatını dilsel bir aykırı değer olarak incelediği ilk eserinin İtalyanca'ya tercümesi olan, 2015 koleksiyonundaki Dönüşüm adlı makalesinde, 'Her bireyin, her ülkenin, her tarihi çağın, tüm evren ve içerdiği her şey, zaman zaman ince, zaman zaman derin, onsuz hareketsiz kalacağımız bir dizi değişiklikten başka bir şey değildir. Bir şeylerin değiştiği geçiş anları hepimizin bel kemiğini oluşturuyor. İster kurtuluş ister kayıp olsun, hatırlamaya meyilli olduğumuz anlardır. Varlığımıza bir yapı verirler. Geri kalanların neredeyse tamamı unutulmuş.

Nerede bir yıl boyunca dil onun mihenk taşı olduysa, Lahiri'nin kahramanı hayatındaki bu simya anlarını tanır ve tepki verir. Kaprisliliğine rağmen, sadece arkadaşlarla ve aileyle ya da romantik partnerlerle, geçmiş ve potansiyelle değil, aynı zamanda eylemleri onda kişinin hayatında zamanın işleyişine dair doğaüstü bir anlayış uyandıran yabancılarla da derinden ilgileniyor. Genç bir tanıdığını dinlerken, burada kendine bir hayat kurma kararlılığı ve kararlılığı onu şaşırttı. Kendi gençlik hayatını düşünüyor—Bana onunla çıkmak isteyen oğlanlardan, ikimizi de güldüren eğlenceli hikayelerden bahsederken, bir beceriksizlik hissini silemiyorum. Gülerken üzülüyorum; Aşkı onun yaşında bilmiyordum. Başka bir durumda, bir doktorun odasında beklerken, yanında bekleyen diğer tek hastaya, kendisinden çok daha yaşlı bir kadına çekilir. Sessizce otururlarken, diye düşündü, Bu kadına kimse eşlik etmiyor: bakıcı yok, arkadaş yok, koca yok. Ve bahse girerim, yirmi yıl sonra, şu ya da bu nedenle böyle bir bekleme odasında olduğumda, yanımda kimsenin olmayacağını da biliyordur.

Burada, daha önceki hiçbir çalışmasından farklı olarak, Lahiri'nin içsellik arayışı, akışın ne olduğunu bilen birinin sessiz güvenini taşıyor - sürekli bir denge arayışı, hırsların gerçeklikle yeniden hizalanması, bir tuhaflığın derinleşmesi. Kafamda bölümünde, karakteri itiraf ediyor: Yalnızlık: bu benim işim oldu. Belli bir disiplin gerektirdiği için mükemmelleştirmeye çalıştığım bir durum. Ve yine de beni rahatsız ediyor, çok iyi bilmeme rağmen üzerimde ağırlık yapıyor. Lahiri, romanı pandemiden çok önce yazdı ve benliğin aşırı farkındalığı kolayca kendini beğenmiş hale gelebilirdi. Bunun yerine, cüretkar görünüyor - Alice Munro gibi yazarların kısa öykülerinin yayılmasına ve derinliğine rağmen, kadın karakterlerin yalnızlıklarını ve orta yaşın sıradanlığını inceleyen temsili, Virginia Woolf'tan (Bir Yazarın Yazarı) yazarlar olsa bile kurguda yaygın değildir. Ölümünden sonra 1953'te kocası tarafından Amerikalı şair May Sarton'a (Journal of a Solitude, 1973) ve daha yakın zamanda Olivia Laing'e (The Lonely City, 2016) yayınlanan günlük, bunu kurgusal olmayan eserlerin anlatımında haritalandırdı.

Bizi yalnızlığımızın paradoksunu kabul etmeye zorlayan bir salgının ortasında Nerede Bulunduğu'nu okumak, Lahiri'nin kitabını bir aciliyet eseri, hatta edebi bir kendi kendine yardım arkadaşı haline getiriyor. The New York Times, pandemi tarafından hala dokunulmamış olanlar arasındaki korku ve neşe eksikliğinin can sıkıcı olarak etiketlendi. Bocalayan bir odaklanma ile mücadele eden, bitmek bilmeyen bir kötü haber akışını anlamlandırmaya çalışan Lahiri'nin yedek, hatırlatıcı düzyazısı ve kahramanın gözleminin inanılmaz detaylandırması bir bereket gibi görünüyor - bu değişim anını değerlendirmek, nasıl olduğunu kabul etmek için bir fırsat. sosyal etkileşimlerimizin arkı kendimizi bulmamıza veya kaybetmemize izin verir.

Arkadaşlarınla ​​Paylaş: